Festivalul de Film de la Cannes 2022: Tom Cruise la comandă | Actorul a prezentat „Top Gun: Maverick” și a primit tot felul de omagiu

De la Cannes

Odată cu aterizarea pe Croisette of Top Gun: MaverickFestivalul de Film de la Cannes pus la comandă Tom Cruise, căruia i-a dedicat nu doar o performanță specială în afara competiției a continuării celebrului său hit din 1986, ci și, în mai puțin de 24 de ore, o serie întreagă de omagii poate exagerate: un Palme d’Or of Honor, un public vorbire în enorma Salle Debussy și chiar un fel de „Bun venit” cu un videoclip de aproape zece minute în care este sărbătorit de la primul până la ultimul film, cu muzica finală extraordinară de „Thus Spoke Zarathustra” de Richard Strauss. Și de parcă toate acestea nu ar fi de ajuns, în timp ce Cruise și întreaga echipă a noului Top Gun urcat pe celebrul covor roșu al Palais des Festivals, pe cer opt avioane de o escadrilă aeriană a forțelor armate franceze a zburat deasupra Golfului Cannes în timp ce desenează steagul tricolor în aer. Nu există afaceri ca spectacolul!, ar fi spus Irving Berlin.

https://content.jwplatform.com/previews/o6A11RPZ

Este adevărat că Cruise nu mai fusese la Cannes de 30 de ani, când era în competiție cu un orizont foarte îndepărtat, jucând în comun partenerul său de la acea vreme, Nicole Kidman. Și că astăzi nu există vedetă în tot firmamentul devalorizat al Hollywood-ului cu o putere similară de a atrage public: fiecare dintre premierele ei devine un eveniment în sine. Acolo ar trebui să căutăm motivele pentru asta Cannes coup de foudre cu Cruisepentru că festivalul promovează energic revenirea la cinema în teatre iar actorul și producătorul face exact la fel, fără îndoială într-o linie foarte diferită, dar cu același obiectiv.

Corny, autoreferențial, plin de clipi cu ochiul și răsturnări de situație care se referă la filmul original de acum 36 de ani, Top Gun: Maverick este aproape o călătorie prin tunelul timpului, cu o estetică deliberat „opzecistă”, unde mai multe scene par să fi fost concepute de regizorul Joseph Kosinski în maniera unui videoclip. Indiferent dacă Maverick fraternizează cu tinerii piloți pe care trebuie să-i antreneze pentru o misiune sinucigașă sau să recâștige inima unei vechi flăcări (Jennifer Connelly), există întotdeauna un cântec oportun al Lady Gaga pentru a însufleți momentul. Iar misiunea în sine, împotriva unei baze a unei puteri inamice nespecificate, dar implicite, care cu greu poate fi alta decât Rusia, este aproape o întoarcere înapoi la manifestul futurist: o sărbătoare a vertijului și a vitezei de dragul lor, cu cromurile puternice ale Marinei SUA. avioane de vânătoare ridicându-se falic spre cer.

https://content.jwplatform.com/previews/peDkNuDt

Între timp, fără fast sau împrejurări, un maestru al cinematografiei italiene, Cadru Bellocchio (82 de ani), prezentată în afara competiției, în noua secțiune Cannes Premiere, miniserie produsă de Rai. Dar cum? Acum chiar și Bellocchio – directorul de clasici ca Mă lupt în tasca Y sari in gol– face seriale? Oare, în sfârșit, cinematograful a murit? Cu nota de sterninspirat de răpirea și uciderea legendarului lider al democrației creștine Aldo Moro, Bellocchio arată că nu, nu este esențial să se predea omogenizării platformelor. El confirmă că continuă să facă filme și că al lui, în orice caz, este un film de șase ore și că datorită complexității temei și multiplicării personajelor a necesitat acel suflu epic. Asta sosește, trebuie amintit, imediat după emotionantul său documentar intim Marx ar putea așteptaa avut premiera aici la Cannes în ediția de anul trecut și care a devenit unul dintre punctele culme ale recentului Bafici.

Există o dimensiune tragică, aproape operică (cum am experimentat deja în o sa castig), pe care Bellocchio îl conferă acestui moment cheie din istoria politică a Italiei. Pe 16 martie 1978, un grup de Brigăzi Roșii l-au răpit pe Moro când acesta se îndrepta către o sesiune a Congresului italian în care urma să fie votat un pact de guvernanță între Democrația Creștină și Partidul Comunist Italian. Un „compromesso storico” creat de Moro, convins că el a fost cel de care Italia avea nevoie pentru a-și oxigena politica după 30 de ani de dominație a DC și nu numai de liderii propriului său partid, ci și de personalul său prieten. , Papa Paul al VI-lea, și bineînțeles de Ambasada Statelor Unite la Roma, care a privit cu mare îngrijorare că o țară membră NATO era co-guvernată de o coaliție care includea comuniștii „vasali ai Moscovei”, așa cum îi numeau membrii săi. detractorii.

Cu un picior ferm în evenimentele istorice de mult documentate și altul în acel zbor poetic pe care Bellocchio și-o permite mereu, nota de stern Dă voce fiecăruia dintre protagoniști pentru ca aceștia să-și expună motivele, în care de mai multe ori mult temutul „rațiune de stat” prevalează asupra nevoilor democrației. Cu mare libertate, la rândul său, directorul de Buongiorno, notează (2003), un alt film notabil în care abordase deja în mod tangențial aceeași temă, pictează Italia de atunci ca o societate în stare de dizolvare, cufundat într-o nebunie cotidiană, care îi afectează atât pe membrii Brigăzilor Roșii, cât și pe un guvern nebun, cu totul depășit de împrejurări. Ca să nu mai vorbim de Papa (marele Toni Servillo), care, murind deja în fastul Săptămânii Mari, delirează și își imaginează prietenul Moro purtând crucea pe străzile Romei pentru păcatele unei țări întregi.

.

Add Comment